獄門島

推理小說這種文學形式，要到十九世紀末期才發展出來，而在二十世紀盛行起來。任何文學作品都是根基於作者當時的社會背景，所以推理小說的發明，也是有時代的因素。我直覺認為要到十九世紀末，科學鑑識才開始上軌道，為偵探這類職業提供了專業來源，但曾經聽過詹宏志先生的演講，他提出推理小說最重要的基礎其實是法治的來臨和無罪推定的觀念。警察不能在用屈打成招的方式辦案，必須蒐集足夠信服法官的證據，才能將嫌犯繩之以法。

日本在實行明治維新之後脫亞入歐，慢慢的擺脫了東方封建的思維，轉變為法治的國家。於是法治體系下才會有的推理文學也開始在日本出現，其中最早的三位奠基的作家，分別是江戶川亂步、橫溝正史與高木彬光。他們所創造的偵探分別是明智小五郎、金田一耕助與神津恭介。這三位作家的作品，很早以前就被翻譯成中文，我高中的時候就看得差不多了。前後兩位的作品基本上還蠻古色古香的，模仿西方作家痕跡還蠻明顯的。但橫溝正史就比較脫穎而出。諸如詭計的設計和氣氛的描寫，都比較出色且引入日本的風格，描繪戰後日本貴族的荒淫不是生產，也有社會批判的意味。可以說是將日本推理文學提升的一大功臣。從日本人屢屢翻拍其小說成為電影，就知道他在日本人心目中的地位了。他創造的偵探更是日本家喻戶曉的人物，小時候還常常租有金田一耕助的錄影帶來欣賞呢。

只是電影版的男主角又高又帥，非常不像小說設定的那個老是穿皺巴巴衣服、講話總是口吃、沒事喜歡摳頭皮屑的矮小猥瑣男人。雖然很久以前就幾乎把橫溝正史的長篇看過了，但自今比較有印象的只剩下兩本以惡魔為名的小說。但是最近讀到他的獄門島被公認為日本推理文學史上的經典名著，每次挑選十大經典都一定會有這一本，就買回來再溫習一次。看過之後發覺，詭計的設計非常傑出，提出了創新的連續殺人手法，利用俳句刻畫的唯美死亡場景也是相當特別。但仔細想一想為什麼這本書為什麼我這麼沒有印象？

我是 Agatha Christie 的書迷，她藉由主角 Hercule Poirot 說出推理小說最重要的根本，就是一切謀殺事件，背後都要有動機。這是非常重要的，如果我們讀了一本偵探小說，發現殺人者精心策劃了怪奇的犯罪，作者在結尾才說原來犯人是個精神病患，他只是因為高興而殺人，讀者不會跳腳才怪呢。這本小說讀完了也是有相同的感嘆，作家竭盡心智刻劃了這麼厲害的殺人事件，結局卻發現殺人動機是這麼薄弱，讀完了，還是二十年前一樣的失落。