西村京太郎

高中的時候，蠻沈迷於日本的推理小說，其中圖書館裡最多的收藏就屬西村氏和赤川次郎兩位。後者的作品幾乎近於玩笑式的風格，就像肥皂劇一樣看過就忘。前者的作品就比較嚴謹，尤其是臥鋪特快車一書讓我印象特別深刻，被其中的詭計深深吸引，將西村氏喻為天才。直到迷上 A. Christie 之後，才發現面對推理女王，西村氏的作品不過是小巫而已。

這一週來，為了排遣時間，也為了逃避完成 paper 的壓力，我又開始翻出借來的小說，結果印象沒有改觀，反而開始討厭起這位小說家了。

這位作家基本上屬於本格派，摻雜著社會派的風格於其中。結果搞得兩邊不討好，太注重詭計的破解，例如利用交通工具的不在場證明，使凸顯社會不公義的意圖被埋沒；相反的，描寫社會黑暗面的部份，又讓人有掩飾詭計不夠完美的意圖。偵探缺乏洞察力，只會用苦功一一篩檢煩瑣的資料，也令人難以欽佩。

以南紀殺人路線而言，利用火車行進速度的不同建立的不在場證明著實老套。罪惡之屋一書明顯的嫌犯就那五個，不去過濾這五人的資料，大兜圈子的調查方式，讓人覺得警方真是無能。七個證人明顯抄襲 And Then There Were None。東京地下鐵殺人事件開局相當有趣，逐步牽扯到國會議員間的角力，和預算審查的利益交換就開始荒謬起來。身為壞人卻被警察耍弄，也不真實。鬼女面具殺人事件描寫封閉社會的運作，影射日本島國的閉鎖心態，相當發人深省，但是詭計的佈局卻非常薄弱，明眼人一看即知誰是最有嫌疑的兇手。

這些小說，除了上大號，或等洗衣機之外，真不知道還有什麼存在的價值。